常见彩色胶卷的色彩特点

每种胶卷都有自己的「色彩 DNA」——饱和度倾向、色相偏移、宽容度、颗粒结构，出厂时就定好了，换一卷就是另一种感觉。

这篇按色彩特点梳理现在还能买到的彩色胶卷，并用 Portra 400 的官方特性曲线算清楚宽容度有多少档。

先分清两类胶卷

记法：负片宽容，反转片苛刻。日常用卷几乎都是负片，反转片留给「这一张一定要拍好」的场景。

一、Kodak：温暖、耐看、肤色友好

Kodak 的色彩科学整体偏暖，肤色还原是它的强项。

Kodak Portra 400 — 人像之王

ISO 400 彩色负片，不少商业摄影师和婚礼摄影师把它当「默认卷」。

• 极度柔和、温暖、低饱和的色调，对比度刻意做得低
• 肤色还原是业界标杆，自然到几乎看不出「胶片味」
• 颗粒细腻，400 度能有这水平很难得
• 宽容度极宽：过曝 2~3 档颜色才开始偏粉，过曝 1 档反而更柔和

适合场景：人像、婚礼、旅行，以及所有你不想「赌」曝光的场合。

三条曲线的起点高度不一样：R 层 0.22、G 层 0.65、B 层 0.87，这三条不同高度的基线就是负片「橙色片基」的来源。曲线从左往右分两段——趾部密度几乎不动，代表欠曝区；直线部斜率稳定，曝光与密度成正比，是有效记录区。三层斜率略有差异（γ ≈ 0.52 / 0.55 / 0.64），这是负片在不同曝光量下会带一点色偏的物理原因。

宽容度就是直线部的长度。横轴每 1 个刻度 = 10 倍曝光量 ≈ 3.32 档；曲线从 −3.44 到 +0.56 共 4.0 个刻度，扣掉左边约 1 个刻度、密度几乎不变化的趾部，有效直线部 ≈ 10.6 档，含趾部的名义跨度 ≈ 13.3 档（常说的「12 档」即由此估算，不是 Kodak 官方标称值）。而且它并不对称：过曝方向宽松（实测到 +6 EV 高光仍不丢细节），欠曝方向很窄（−2 EV 以下暗部开始丢细节）——所以「按 ISO 200 拍更好看」，本质是拿过曝端余量换更干净的暗部。

Kodak Portra 160 — 更细、更克制的哥哥

ISO 160 版本，比 400 颗粒更细、对比度更低、颜色更收敛，影调过渡顺滑，几乎没有颗粒感。

适合场景：强光下的风光、人像、棚拍。ISO 160 在室内基本要上三脚架。

Kodak Portra 800 — 弱光下的 Portra

ISO 800 版本，颗粒明显比 400 粗，但仍是细颗粒范畴，也保留了 Portra 家族的肤色优势，颜色比 400 略冷一点。

适合场景：室内活动、夜间街拍、演唱会。

Kodak Ektar 100 — 高饱和的风景利器

ISO 100 彩色负片，号称「世界上颗粒最细的彩色负片」。

• 高饱和、高对比，色彩浓烈到接近反转片，红色和蓝色尤其「冲」
• 颗粒极细，几乎看不见
• 宽容度比 Portra 窄得多，过曝 2 档就开始丢高光细节

适合场景：风光、旅行、建筑、产品——任何不把人脸当主角的题材。Ektar 在人像上经常让肤色偏红偏橙，画面里有人脸就换 Portra。

Kodak Ektachrome E100 — 反转片里的温和派

ISO 100 反转片（E-6 工艺），2018 年复产。

• 比 Provia 略暖，绿色调稍有不同
• 色彩准确，但带着 Kodak 自己的味道
• 比 Velvia 温和得多，是可以拍人像的反转片

适合场景：人像、风光、商业——想要反转片的「幻灯片质感」，又怕 Velvia 太冲时选它。

Kodak Gold 200 — 怀旧夏日感

ISO 200 入门级彩色负片，超市货架常客。

• 温暖的金黄色调，强烈的「90 年代家庭相册」感
• 黄、红色饱和度高，蓝色略偏青；颗粒比 Portra 粗，但在阳光下反而有老照片的味道
• 宽容度不错，过曝 1~2 档会让画面变柔和，像褪色的回忆

适合场景：晴天户外、生活记录、想要复古味的旅行。价位也是最便宜的专业彩色负片之一。

Kodak UltraMax 400 — 万金油入门卷

ISO 400 入门级，比 Gold 速度更高、室内外通吃。

• 比 Gold 略中性，没那么暖；颗粒更明显，这是 400 度入门卷的代价
• 宽容度好，按 ISO 200 拍效果更柔和

适合场景：不知道拍啥时选它、阴天/室内/夜景通吃、初学者的第一卷。

二、Fujifilm：冷调、清新、绿与蓝出众

富士的色彩科学整体偏冷，绿、蓝、青的还原是它的看家本领。不过富士的彩色负片已经全线停产，目前还在产的只剩下两款专业反转片。

Fujichrome Velvia 50 — 风景反转片之王

ISO 50 反转片（E-6 工艺），1990 年生产至今。

• 色彩饱和度极高，蓝色深邃、红色鲜活、绿色浓郁，出片像油画
• 颗粒极细
• 宽容度极小（±1/3 档），过曝欠曝都不行

适合场景：风光、自然、花卉——任何需要「颜色跳出画面」的题材。但 Velvia 在人像上会拍出诡异的肤色，尽量避开人脸特写。

Fujichrome Provia 100F — 准确还原的中庸之道

ISO 100 反转片（E-6 工艺）。

比 Velvia 饱和度低很多，但仍比负片鲜亮；色彩还原准确、灰平衡中性、颗粒比 Velvia 还细，长曝光表现也优秀（互易律失效小）。

适合场景：商业摄影、产品、人像、风光——Velvia 太冲的场景就选它。

三、CineStill：电影卷的民用化

CineStill 把电影行业用的胶片去掉 remjet 防光晕层后重新包装，让普通相机也能用 C-41 流程冲，拍出「电影感」。

什么是 remjet？ 电影胶片背面有一层碳黑防光晕层（remjet），用来防止光线在片基内反射形成光晕。这层东西会污染普通 C-41 冲洗液，所以电影卷原本必须用专门的 ECN-2 工艺冲洗。CineStill 的做法是把它去掉，代价就是——光晕出现了。这个「副作用」反而成了它的招牌。

CineStill 800T — 夜景之王，标志性光晕

ISO 800 钨丝灯平衡彩色负片，源自 Kodak Vision3 500T 电影胶片。

• 招牌是红色/橘红色光晕（halation）：高光点和霓虹灯周围会出现红色晕染，充满电影故事感
• 钨丝灯白平衡（3200K），室内钨丝灯下色彩准确，日光下会偏蓝
• 高光柔和、暗部深沉，动态范围宽
• 可迫冲至 ISO 3200，极弱光环境也能拍

光晕的成因是：去掉 remjet 之后，光线会穿过乳剂层、从片基反射回来，在红色感光层上形成一圈红色晕染。原本是缺陷，因为太有电影感，反而成了卖点。

适合场景：夜景、霓虹灯、酒吧、室内人造光、演唱会——所有想要「电影一帧」感觉的场景。用柔光镜或者让高光稍微失焦可以减弱光晕，但大多数 CineStill 用户就是冲着这光晕来的。

CineStill 400D — 日光版的电影质感

ISO 400 日光平衡彩色负片，源自 Kodak Vision3 250D。

日光平衡，没有 800T 那种钨丝灯/日光错位的故事感；颜色还原中性、饱和度自然，保留了 CineStill 招牌的细腻颗粒和柔和影调，宽容度极宽（迫冲 3 档仍可用）。

适合场景：户外日光、人像、旅行——喜欢 800T 的电影感，但需要日光下准确色彩时。

CineStill 50D — 极致细腻

ISO 50 日光平衡彩色负片，是市场上颗粒最细的彩色负片之一。

高分辨率，适合大幅面输出或高分辨率扫描，色彩还原自然。适合棚拍、产品摄影、风光，以及一切对细节要求极高的题材。

四、乐凯：唯一的国产彩负

乐凯胶片（河北保定）在 2025 年 7 月复产了彩色负片 C200，目前是唯一在产的国产彩色负片。它不只是复刻老配方——关键原材料做到了完全国产化，纳米涂层和显影工艺是自研的，据《摄影之友》报道，技术团队和高校合作攻关了 18 个月才把进口原料替代掉。

乐凯 C200 — 浓烈的琥珀暖调

ISO 200 日光型彩色负片（C-41），有 135（36 张）和 120 两种规格。2025 年 7 月上市时的定价是 59 元/卷（含冲扫和 6 寸打印），比同规格的 Kodak Gold 200 便宜一截。

• 红色极其浓郁通透：红花、红墙、夕阳这类中式复古场景表现力最强，整体带一层琥珀暖调
• 绿色偏青、浓郁深沉，蓝色克制内敛，天空不像富士那样艳丽
• 肤色偏暖黄，顺光人像自带复古感
• 宽容度中等：±1 档能拉回，过曝 2~3 档尚可，欠曝 2 档容易压死暗部
• 底色偏洋红，欠曝会明显泛红，暗部颗粒偏大，所以实际拍摄通常定在 ISO 160 而不是标称的 ISO 200

早期试产批次出现过蓝点和涂布横纹的品控问题，新批次已明显改善，买的时候优先选新批号。

适合场景：晴天顺光、街头、老建筑、中式复古题材。

五、那些「偏色玩具」

Lomochrome Purple / Turquoise

Lomography 出的偏色卷。Purple 版本绿色变紫、黄色变粉；Turquoise 版本红色变青、绿色变蓝。完全改变场景的色彩逻辑，但又有一种诡异的和谐感。

适合场景：想拍点不一样的、不在乎「准确还原」的创意拍摄。

一图流：常见胶卷色彩对比

写在最后

胶卷没有「最好」，只有「最适合」——同一卷 Portra 400，在婚礼摄影师手里是饭碗，在街头摄影师手里可能就「太安全」了。

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